关山月是岭南画派创始人之一高剑父的徒弟，并把岭南画派带入了艺术巅峰，因而被誉为“广东文化名片”。悬挂在人民大会堂的巨幅国画《江山如此多娇》就是关山月和傅抱石合作的。

    岭南画派有“中国传统国画中的革命派”美誉，居廉、高剑父、关山月师徒三人是主要代表。他们旧居的命运，成为对待文化遗产“先遗弃后抢救”思路的一个活脱脱的样板：

    关山月的师祖居廉的故居十香园因年久失修颓败不堪，今年初由广州市投资１０００万元全面修葺复原；其师傅高剑父的故居春睡画院，１９８８年被高家后人捐给广州市政府，两年前被拆除，政府投入１８０万元在一栋商业楼里重建；关山月本人的故居隔山书舍，是１９８１年由广东省委、省政府拨专款修建的两层小楼，关山月一直在这里居住创作、接待友人、指导学生，直至２０００年辞世。因为小楼产权不属于关山月，广州美院连拆迁通知都没送交他的子女。

    近年来，一些地方大打文化遗产牌，历史名人属地争夺战狼烟四起，不伦不类的人造“古迹”四处蒙骗游客，连传说中的名*李香君也被硬生生打造出一个“媚香楼”故居来。而对货真价实的新名人旧居旧物，却有一些地方弃如敝屣，拆的拆，丢的丢。

    旧时代缺乏文物意识，使我们今天不得不劳神费力去抢救保护大量的文化遗产，事倍而功半；今天如此漫不经心地对待名人旧物，是不是也要等到它们濒危时，再让我们的子孙去劳神费力地抢救保护、去搞人造“古迹”？

    历史总是由一个个“现在”构成，遗产总是由一个个“今产”构成。江山代有才人出，古人的政治经济文化生活，造就了全国上百座历史文化名城。但如今在许多地方，历史文化突然成了一个断面，只有古代，没有近代、现代，更不管当代。不知我们的子孙将到何处去找寻今人生活的见证？

    我们有权希望：当有人打问“广州有什么”时，除了２０００年前的南越王墓，我们还能领他们去看看２００年前、２０年前、２年前上演过精彩故事的地方。

    当代什么人的什么东西、用什么方式保护起来留给子孙，政府应该把它规划好。